أشعل حفل ميت غالا 2026، الحدث السنوي الأبرز في عالم الموضة، جدلاً واسعاً حول علاقة المال بالفن وتأثيره على الأحداث الثقافية الراقية. ففي مساء الاثنين الماضي، تحول متحف المتروبوليتان في نيويورك إلى ساحة نقاش حامية، تجاوزت حدود الأزياء لتطال القضايا الاجتماعية والسياسية، وذلك بعد تكريم الملياردير جيف بيزوس وزوجته لورين سانشيز.
هذا الجدل لم يقتصر على أوساط الموضة فحسب، بل امتد ليشمل احتجاجات عمال “أمازون” خارج قاعات الحفل، مما استدعى تدخل الشرطة. أثار الحدث تساؤلات حول معايير الاختيار والحضور التي رسختها آنا وينتور لسنوات، وأعاد إلى الواجهة النقاش الأزلي حول ما إذا كان المال يشتري النفوذ حتى في أعرق المحافل الفنية.
ميت غالا 2026: تساؤلات حول نفوذ المال وتأثيره على الفن
جاء الجدل الرئيسي هذا العام من رعاية الملياردير جيف بيزوس، مؤسس شركة “أمازون”، وزوجته لورين سانشيز للحفل، وتقديم الزوجين مبلغ 10 ملايين دولار. هذا الدعم المالي الضخم فتح الباب أمام تساؤلات حول طبيعة الحضور ومعايير الاختيار في هذا الحدث الذي كان يُنظر إليه حتى وقت قريب على أنه نادٍ نخبوي لا يخضع لسطوة المال وحده.
لقد أدت التحولات الاقتصادية والأزمات التي تعصف بالقطاعات الإبداعية، بالإضافة إلى التحديات التي تواجهها الصحافة المكتوبة من تراجع في المبيعات والإعلانات، إلى إضعاف قوة آنا وينتور. هذا الوضع جعل حضور شخصيات مثل لورين سانشيز، التي لا تحظى بإجماع داخل أوساط الموضة الراقية، طبيعياً في عصر تتداخل فيه القيم الثقافية والسياسية مع قوة المال.
لم تكن سانشيز مجرد ضيفة عادية، بل حضرت بصفتها إحدى رئيسات الحفل إلى جانب آنا وينتور ونيكول كيدمان وفينوس ويليامز. وقد عززت حضورها بإلقاء كلمة في فعالية جانبية، عبرت فيها عن رؤيتها للموضة مؤكدة أن المصممين فنانون حقيقيون وأن الأزياء وسيلة للتعبير الإبداعي.
المال الجديد والجدل المتجدد في عالم الفن والأزياء
الجدير بالذكر أن هذا الجدل ليس بجديد. فالتاريخ يشهد على تكرار دخول “المال الجديد” إلى الفضاءات التي كانت مغلقة. منذ القرن التاسع عشر، بدأت الطبقات الصاعدة، التي كونّت ثرواتها من الصناعة مثل السكك الحديدية، في فرض حضورها الاجتماعي بدعم الفنون وإقامة الحفلات الباذخة. من هذا المنطلق، يمكن اعتبار الجدل حول دور بيزوس وسانشيز والمبلغ الباهظ الذي أنفقاه لدخول هذا النادي امتدادًا طبيعيًا لتداخل الفن والاقتصاد.
بعيداً عن الجدل المالي، قدم الحفل مشاهد بصرية مثيرة تتراوح بين الجرأة والغرابة، وأيضاً الأناقة المعهودة. تمحورت تيمة الحفل حول مقولة “الموضة فن”، مستوحاة من معرض “فن الأزياء” في المتحف، الذي يستكشف صورة الجسد عبر الملابس وتطور وسائل التعبير عنها عبر العصور.
فتحت هذه التيمة أبواب التأويلات الفنية على مصراعيها، وتركت لكل ضيف حرية التعبير بطريقته الخاصة. كانت المغنية بيونسي، التي عادت للحفل بعد غياب عشر سنوات، من بين الأكثر انسجاماً مع التيمة، بفضل التصميم الذي قدمه لها أوليفييه روستينغ. في المقابل، جسّدت العارضة هايدي كلوم التيمة بشكل حرفي، حيث ظهرت وكأنها تمثال منحوت من المرمر. كما لفتت المغنية كايتي بيري الأنظار بقناع غامض غطت به وجهها، بينما تألقت ريهانا بإطلالة معدنية مستوحاة من العمارة القروسطية من تصميم “ميزون مارجيلا”.
شهد حفل الميت غالا حضور أسماء لامعة مثل مادونا، سابرينا كاربنتر، الأخوات كارداشيان، وشخصيات رياضية مثل فينوس ويليامز ونعومي أوساكا. ورغم الإبهار والمغالاة في تجسيد الفني، اختارت أخريات إطلالات أكثر هدوءاً للحفاظ على أناقة متوازنة، مثل نيكول كيدمان التي ارتدت فستاناً من “شانيل”.
في لفتة سياسية، اختارت الممثلة سارة بولسون الحضور للتعبير عن رفضها لتغلغل المال في الحياة الفنية والسياسية. أطلت بولسون بفستان رمادي أنيق، وأخفت عينيها بورقة نقدية من فئة الدولار الواحد، في إشارة إلى “الواحد بالمائة” الأغنى في العالم، بمن فيهم جيف بيزوس.
ورغم الجدل الذي أثاره الحفل هذا العام، فإنه حقق هدفه الأساسي بجمع تمويل قياسي بلغ 42 مليون دولار. ويبقى السؤال المطروح: هل يستمر المال في إعادة تعريف معايير الذوق والفن في الأحداث الثقافية الكبرى؟ وما هي الحدود التي يمكن أن يصل إليها تأثير المال على الإبداع الفني؟